التراث المخطوط وتحقيقه وأنواع المخطوطات

ورد فى كتاب : تحقيق النصوص ونشرها / عبد السلام هارون .- القاهرة: مكتبة الخانجي ، 1998 .- 160ص { العالم المؤرخ المحقق عبد السلام هارون أحد أشهر محققي التراث العربي في القرن العشرين. ولد عبد السلام هارون في مدينة الإسكندرية في 25 ذي الحجة 1326 هـ توفي عبد السلام هارون في 16 إبريل 1988 بعد حياة علمية حافلة }
كيف تجمع الأصول وتفحص :
لعل من البديهي أنه لا يمكن بوجه قاطع أن نعثر على جميع المخطوطات التي تخص كتابا واحدا إلا على وجه تقريبي . ويواجه فاحص النسخ المخطوطة جوانب شتى يستطيع بدراستها أن يزن المخطوطة، ويقدرها قدرها وهذه أهمها:
1- عليه أن يدرس ورقها ليتمكن من تحقيق عمرها، ولا يخدعه ما أثبت فيها من تواريخ. 2- ومدادها ليتضح له قرب عهده أو بعده.
3- وخطها، فلكل عصر نهج خاص فيه.
4- واطراد الخط في النسخة، حتى لا تكون ملفقة.
5- وأن يفحص عنوان الكتاب وما يحمل صدره من إجازات وتمليكات وقراءات، وقد توجد في ثنايا الكتاب بعض تعليقاتهم أو ما يدل على قراءتهم.
7- وأن ينظر إلى أبواب الكتاب وأجزائه، حتى يستوثق من كمال النسخة، وصحة ترتيبها. وينظر في خاتمته لعله يتبين اسم الناسخ وتاريخ النسخ.
وقد يجد الفاحص أمورا أخرى تعاونه على تقدير النسخة، فلكل مخطوط ظروف خاصة تستدعي دراسة خاصة.
- التحقيق :
هذا هو الاصطلاح المعاصر الذي يقصد به بذل عناية خاصة بالمخطوطات حتى يمكن التثبت من استيفائها لشرائط معينة. فالكتاب المحقَّق هو الذي صح عنوانه واسم مؤلفه ونسبة الكتاب إليه، وكان متنه أقرب ما يكون إلى الصورة التي تركه مؤلفه عليها، وعلى ذلك فإن الجهود التي تبذل في كل مخطوط يجب أن تتناول البحث في الزوايا التالية:
1- تحقيق العنوان:
فبعض المخطوطات يكون خاليا من العنوان، فيحتاج المحقق إلى إعمال فكره في ذلك بطائفة من المحاولات التحقيقية, كأن يرجع إلى كتب المؤلفات كابن النديم، أو كتب التراجم. وأحيانا يقع التزييف بإثبات عنوان واضح على النسخة ولكنه يخالف الواقع. وقد ينطمس جزء من العنوان مما يساعد كثيرا على التحقق من العنوان الكامل متى وضح معه في النسخة اسم المؤلف.
2- تحقيق اسم المؤلف:
لا بد من إجراء تحقيق علمي يطمئن معه الباحث إلى أن الكتاب نفسه صادق النسبة إلى مؤلفه، فليس يكفي أن نجد عنوان الكتاب واسم مؤلفه في ظاهر النسخة أو النسخ لنحكم بأن المخطوطة من مؤلفات صاحب الاسم المثبت، فقد يقع التزييف في أسماء المؤلفين كما يقع في العناوين، وقد يشترك كثير من المؤلفين في عنوانات الكتب. مما يؤيد نسبة الكتاب لدى المحقق أن يعثر على طائفة معقولة من الكتاب منسوبة إلى مؤلف معين في نقل من النقول.
3- تحقيق نسبة الكتاب إلى مؤلفه:
ليس بالأمر الهين أن نؤمن بصحة نسبة أي كتاب كان إلى مؤلفه، ولا سيما الكتب الخاملة التي ليس لها شهرة. وقديما تكلم الناس في كتاب العين المنسوب إلى الخليل، وقد ذكر السيرافي في كتاب أخبار النحويين أن الخليل "عمل أول كتاب العين". ونبه العلماء إلى أن مثل هذا التأليف لا يصح أن ينسب إلى رجل قارب الغاية في الفضل مثل الخليل. فمعرفة القدر العلمي لمؤلف ما يُسعف في التحقق بنسبة الكتاب. وتعد الاعتبارات التاريخية من أقوى المقاييس في تصحيح نسبة الكتاب أو تزييفها.
4- تحقيق متن الكتاب:
التحقيق أمر جليل، يحتاج من الجهد والعناية إلى أكثر مما يحتاج إليه التأليف. وهو نتاج خلقي، لا يقوى عليه إلا من وهب خلتين شديدتين: الأمانة والصبر. ومعناه أن يؤدى الكتاب أداء صادقا كما وضعه مؤلفه كمّا وكيفا بقدر الإمكان. وليس تحسينا أو تصحيحا، وأيّ ضرب من التصرف عدوان على حق المؤلف الذي له وحده حق التبديل والتغيير.
إلا أن بعض النُسّبخ مَن يقوم باستخدام الطباعة الحجرية وهي طباعة أولية مفادها الكتابة على الحجر فى إخراج مخطوطاتهم .
- الليثوغرافيا: الطباعة الحجرية ، الطباعة على الحجر lithography
طريقة في الطباعة عن سطح أملس من حجر الكلس limestone أو ســــــطح معدنيّ مخشَّن. وهذه الطريقة تقوم على مبدأ استحالة امتزاج المادة الدهنية بالماء. تُرسَم الصورة أو الكلمات أولاً على السطح الحجري أو المعدني بحبر دُهني يُعرف بالحبر الليثوغرافي lithographic ink
ثم يُمسَح السطح بالماء فيَعْلَقُ الماء بالأجزاء غير المحـبَّرة ويرتدّ عن الأجـــــــزاء المحبَّرة لأن المادة الدهنية الموجودة في الحبر تَطْرده. ومن ثم يُضــغط السّطح على الورق بآلة طباعية خاصة ، وقد اكتُشفت الليثوغرافيا عام 1796 وهي تُستخدم أكثرَ ما تُستخدم في طبع الرسوم الفنية
إذ يذكرالدكتور عبد الهادي الفضلي في كتابه (تحقيق التراث / عبد الهادي الفضلي .- جدة : مكتبة العلم ، 1982) { ص 21 الحاشية}
الطباعة الحجر هي "أن يرسم (الناسخ )ما يريده بحبر زيتي أو قلم خاص ثم يلصقه بحجر أملس مستو، ويرطب الحجر بالماء ،فاذا مرت عليه الاسطوانة المدهونة حبراً استمدت الكتابة من الحبر وبقيت الأجزاء الرطبة نظيفة، ثم يضغط الورق على الحجر فتخرج الكتابة نظيفة وتسمى المطبعة التي تعمل هذا العمل مطبعة الحجر“
ويذكرأ. د. عابد بن سليمان المشوخي في كتابه (المخطوطات العربية: مشكلات وحلول) { فى فصل بعنوان (الكتب المطبوعة على الحجر) } الطباعة الحجرية: هي طباعة أولية مفادها الكتابة على الحجر أولا وكبسها ثانيا على الورق، وذلك أن يرسم الناسخ ما يريده بحبر زيتي أو نحوه ثم يلصقه بحجر أملس مستو ويرطب الحجر بالماء، فإذا مرت عليه الأسطوانة المدهونة حبرا استمدت الكتابة من الحجر، وبقيت الأجزاء الرطبة نظيفة، ثم يضغط الورق على الحبر فتخرج الكتابة نظيفة.
كما يذكرأ. د. عابد فيقول : إن ضوح الخط فى بعض صفحات المخطوطات المطبوعة طباعة حجرية وعدم وضوح الحروف والكلمات فى أحيان أخرى؛ وذلك مرَده لكثافة المِداد {الحبر} فى بعض الصفحات وخفته وعدم وضوحه فى صفحات أخرى ، أو أن ذلك مرَِده إلى قوة الضغط اليدوى على آلة الطباعة المُستخدمـة أوضعفها .
يوجد من الخصائص والصفات التى تتمتع بها المطبوعات طباعة حجرية :
1- تتصف المطبوعات طباعة حجرية بخفة وزنها مقارنةً سواء فى عدد الأوراق والحجم للمخطوطات الأصلية المنسوخة بخط اليد .
2- الورق المستخدم فى المطبوعات طباعة حجرية يتسم بالملمس السميك حتى يتحمل الضغط الشديد أثناء الطباعة .
3- الاقتصار على الحبر الأسود فى المطبوعات طباعة حجرية بينما قد تُنْسَخ ويستخدم الناسخ فى المخطوطات المنسوخة باليد أكثر من لون من ألوان المِداد.
- أنواع المخطوطات العربية:
تنقسم المخطوطات العربية من حيث طبيعتها إلى ستة أنواع أهمها :
1- المخطوط الأم: . و هو الذي كتب بخط المؤلف و يستوفي هذا النوع الملامح المادية للمخطوط العربي و قد كان المؤلفون من العرب يضعون نسخة الأم بخزانة دار الخلافة حتى تصبح مراجعتها و استنساخ نظائرها و مقابلتها جغرافيا وتاريخيا. 2- المخطوط المنسوب: وهو المتولد من المخطوط الأم و المقابل عليه ويتم التعامل معه بنفس الدرجة من الصحة.
3- المخطوط المرحلي: وهو الذي يؤلف على مراحل ،فيؤلف أول مرة وينشر بين الناس ثم يضيف المؤلف إضافة تزيد على ما في المرحلة السابقة مثل:كتاب وفيات الأعيان لابن خلكان و كتاب أنصاف الأعزة في تاريخ غزة لمعان الطباع.
4- المخطوط المبهم: ويمكن أن نسميه المقطوع أو المعيب لأنه لايرتفع بنسبته إلى المخطوط الأم، و صحته غير موثوق بها و فيه عيوب كنقصان الورقة الأولى التي يحتوي على اسم المؤلف و العنوان أو قد يكون فيه تقديم وتأخير أو تكرار....و سبل تصحيحه أن تحلل جميع حروفه بالمقابلة مع المخطوطات.
5-.المخطوط المصور:في كثير من الدراسات المتعلقة بالفنون الإسلامية نجد أن الكثير من المخطوطات مصورة، ودراسة هذا النوع تتطلب معرفة و دراية بأمور التصوير و خبرة فنية لمعرفة ما تحتويه الصور من لمسات فنية و تغييرات كتابية
6-المخطوط على شكل مجاميع: توجد مخطوطات كثيرة ضمن اسم مجمع أو مجاميع، ويكون المجموع مجلد يحتوي على عدد من المؤلفات الخطية أو الأجزاء الصغيرة أو الرسائل.
- الأدوات التي يكتب بها المخطوط
1-لأقلام:كان العرب يطلقون على القلم لفظ اليراع والمزبر أخد من قولهم زبرت الكتاب أي أتقنت كتابته,هناك عدة من أقلام العربية وذلك لأن كل مادة يكتب عليها تحتاج لأداة معينة يكتب بها ومن أشهر الأنواع التي شاع استخدامها قديما قلم البوص :وهو يصنع من البوص وأحيانا يسمى قلم القصب
2-قلم الخشب :وهو يصنع من أغصان الأشجار
3-قلم العظم :وكان يصنع من العظام الرفيعة ،قلم الريش :وكانوا يأخدونه من ريش الطيور خاصة ريش الذيل
5-الأحبار:يسمى كذلك بالمداد لأنه يمد القلم بالمادة الملونة التي يكتب بها و الأحبار هي في الغالب أصباغ كميائية معدنية عضوية وكانت تجلب من الصين كما كانت تصنع في بلاد العرب وللحبر أنواع متعددة حسب المواد التي يصنع منها أو التي تضاف اليه ومن أهم ماعرف من الأحبار القديمة الحبر الكربوني وهو مايركب من: السناج(الدخان) لاعطاء اللون الأسود الصمغ لتثبيت اللون ،الماء أو الخل لاذابة السناج والصمغ.
وهناك نوع اخر من الحبر يصنع من العفص (ثمار شجر البلوط),و الزاج( كبريتات الحديد و الصمغ ويسمى هذا النوع ب الحبر المطبوخ حيث تطبخ مكوناته على النار أثناء التجهيز،يوجد ايضا حبر يصنع من الورد الجوري حيث يوضع في مرجل ويغلي الورد جيدا،ثم يقطر ماءه فتبقى العصارة حيث يضاف اليها حديد يتأكسد ويغير لون العصارة ويصبح أسود ثم تجفف المادةحتى تصبح حبيبات تطحن فيما بعد طحنا جيدا وتذاب في ماء حار لتكون حبرا أسود .
6- المرسام أو الفرشاة: يستعمل في النصوص المكتوبة على البردي بالخطوط السميكة تعتمد في كتابتها على الحبر الكاربوني .
7- المشبك:يستخدم لتثبيت الورق يدعى الملزمة يستعمل عند الكتابة
8- السكين أو السكينة: أداة حادة تستعمل لبرء القلم
9- الكرسي (المرفعة): تظهر كقطعة أداة يمكن طيها عند فتحها تأخد هيئة الحرف x
10-المحبرة(الدواة) :كانت المحبرة مزودة من الحرير أو الصوف أو القطن سماها العرب كرشفا يوضع فيها المداد
الخُلاصة : إن تحقيق المخطوط وتحليل نوعية الورق أو مادة الكتابة ونوع المِداد والأحبار للوقوف على النسخة الأصلية " المخطوط الأم " كل هذه الخطوات هى فى مُكْنة علم الوثائق وليس علم المكتبات .
قائمة المراجع: { مُستفــــــاد من هذه المراجع }
§ الكتب:
§ قندليجي،عامر إبراهيم.ربحي ,مصطفى عليان.مصادر المعلومات من عصر المخطوطات إلى عصر الانترنت.عمان:دار الفكر، 2000
§ كليب، فضل جميل .خليل عبيد،فؤاد محمد.المخطوطات العربية فهرستها علميا وعمليا.عمان :دار جرير ،2005
§ النشار، السيد السيد .في المخطوطات العربية.مصر:دار الثقافة العلمية،1997.
§ نهر،هادي.تحقيق المخطوطات والنصوص ودراستها:المناهج و القواعد و الإجراءات.الأردن:دار الأمل،2005
§ السنطبي،محمد عصام .أول مخطوط وأخرها
§ بنين ،احمد شوقي .،طوبي مصطفى .معجم مصطلحات المخطوط العربي قاموس كيدوكولوجي
§ المذكرات:
§ مزلاح،رشيد.الأنظمة الآلية ودورها في تنظيم مخطوطات مكتبة جامعة الأمير عبد القادر واقع وأفاق .مذكرة ماجستر,علم المكتبات

حمية الاعتماد على المعايير في المكتبات الجامعية

إن تحقيق جودة الأداء على جميع المستويات وفي مختلف الأنشطة والخدمات التي تتوفر على تقديمها المكتبات الجامعية، لم يعد خياراً يمكن أن تأخذ به أو تتركه هذه الفئة المميزة والمتميزة من المكتبات الأكاديمية؛ بل أصبح ضرورة حتمية فرضها سعيها للحصول على الاعتماد الأكاديمي الذي يمنحها مكانة متقدمة بين نظيراتها وقدرة على المنافسة، وضمان تشارك المعرفة، وتوحيد الجهود، وتوفير الوقت والمال إضافة إلى الاستثمار الأمثل للموارد المتاحة، ولا يتأتى ذلك إلا من خلال تحري المعايير المعتمدة وتطبيق قياسات الأداء الكمية المناسبة على مختلف الأنشطة والبرامج والخدمات التي تقدم بتلك المكتبات.

المعايير Standards كمفهوم

تُعرَّف المعايير اصطلاحاً بأنها "مجموعة محددة مسبقاً من القواعد، والشروط أو المتطلبات المتعلقة بتعريف المصطلحات، تصنيف المكونات، وتحديد المواد، الأداء أو الإجراءات، تخطيط العمليات، القياسات الكمية أو الجودة لتوصيف المواد، المنتجات، الأنظمة، الخدمات أو الممارسة". وفي مجال المكتبات والمعلومات على وجه التحديد يشير قاموس ODLIS إلى أن المعايير " هي مجموعة من القواعد والاشتراطات الموضوعة سواء من قبل الجمعيات المهنية أو هيئات الاعتماد أو الجهات الحكومية من أجل قياس وتقويم خدمات المكتبات ومجموعاتها والأنشطة والبرامج التي تتوفر على تقديمها”، في حين يعرف دليل السياسات الصادر عن جمعية المكتبات الأمريكية ALA، المعايير بأنها " تلك السياسات التي تصف القيم والأسس المتعلقة بأداء المكتبة، والتي تكون ذات طابع شمولي يغطي نطاق واسع من الأنشطة والبرامج والخدمات التي تقدم في المكتبة، وتحدد المؤشرات الكمية والكيفية لكل منها، وكذلك تمكن من صوغ الغايات والأهداف التي يطمح إلى تحقيقها على مستوى المهنة والتخصص". 

فئات المعايير في المكتبات الجامعية

هناك عدة محكات يمكن في ضوئها تقسيم المعايير المعتمدة في المكتبات الجامعية، إلا أن أبسط وأنجع تلك المحكات هو ما تم تبنيه من قبل اللجنة التي أنيط بها وضع المعيار العربي الموحد للمكتبات الجامعية تحت مظلة الاتحاد العربي للمكتبات والمعلومات عام 2013م، والذي يقسم تلك المعايير إلى فئتين عريضتين:
معايير موحدة شاملة: تغطي معظم جوانب العمل في المكتبات الجامعية، كالإدارة، وتنمية المجموعات، والخدمات، والمباني، والعاملون...وغير ذلك من الجوانب.
معايير موحدة جزئية: وهي في غالبيتها عبارة عن الخطوط الإرشادية Guidelines، والممارسات الفضلى Best Practices ، التي تركز إما على برنامج محدد أو خدمة بعينها.

ضمانات فعالية تطبيق المعايير في المكتبات الجامعية

هناك مجموعة من العناصر التي تعد بمثابة ضمانات لنجاح تطبيق المعايير في المكتبات الجامعية وتحقيقها للعائد المرجو من وراء هذا التطبيق بكفاية وفعالية، لعل من أبرزها على سبيل المثال لا الحصر:

• توفير كافة المتطلبات والإجراءات التي تضمن الالتزام بهذه المعايير بشكل فعلي.
• تحديد واختيار مؤشرات قياس وتقويم الأداء KPIs التي تتلاءم مع رؤية ورسالة وأهداف الجامعة التي تتبعها المكتبة من جهة، وضوابط تطبيق هذه المعايير من جهة أخرى.
• تطبيق مؤشرات تقويم أداء سواء إضافية أو أكثر تفصيلاً تناسب الطبيعة الخاصة لمنظومة مكتبات الجامعة والمرحلة التي تمر بها هذه المنظومة ضمن دورة حياتها وتطورها.
• الخروج بنواتج Outcomes بناء على تلك المؤشرات تكون قابلة للقياس الكمي إلى جانب القياس الكيفي، وتتمحور حول تلبية احتياجات مجتمع المستفيدين، مثل: تطبيق منهجية النظرة الشاملة Conspectus لتحليل مجموعات المكتبة، تطبيق أداة قياس مدى رضاء المستفيدين عن الخدمات المقدمة LibQUAL+®.
• تجميع وتحليل ثم مقارنة واستقراء وتأويل البيانات والإحصائيات الخاصة بمختلف الأنشطة والبرامج والخدمات التي تقدمها منظومة المكتبات الجامعية وذلك بشكل دوري منتظم، مما يضمن التحسين المستمر لدولاب العمل بها ومواكبتها للتطورات التقنية والمهنية الحادثة في المجال.

خاتمة

ختاماً تجدر الإشارة إلى أن من أبرز وأهم أدلة المعايير التي يوصى دائماً بأن تعتمد عليها المكتبات الجامعية في مختلف جوانب العمل التي تجرى بها، دليل معايير المكتبات ومؤسسات التعليم العالي Standards for Libraries in Higher Education الصادر عن جمعية مكتبات الكليات والمكتبات البحثية Association of College and Research Libraries (ACRL)، والذي ترجع بذرة فكرة إصداره إلى إرهاصات الدراسات والبحوث التي تناولت قضايا ملحة وحيوية مثل: أنشطة وتوجهات المكتبات، وخطط التعليم العالي، والممارسات الفضلى Best Practices المعتمدة. وتتميز إصدارة عام 2011 م آخر الإصدارات المتاحة حالياً من الدليل بتركيزها الكبير على الإسهام الفاعل للمكتبات الجامعية في تنمية المجتمع الأكاديمي، كما تتفرد في بنيتها الهيكلية بتقديمها إطار شامل مبني على نواتج تحليل توجهات المكتبات الجامعية في مختلف أنحاء العالم وكذا طبيعة الاحتياجات الفعلية للمستفيدين أفراداً ومجموعات، إلى جانب السمات ذات الدلالة التي تختص بها كل مكتبة وتعكس بالأساس رؤية ورسالة وقم والأهداف الاستراتيجية لكل من الجامعة ومنظومة المكتبات بها. إن هذا الدليل يمثل في مجمله جُمَّاع وتحديث لطبعات سابقة من مجموعة أدلة أو بمعنى أدق معايير موجهة إلى فئات مختلفة من المكتبات الأكاديمية وليس فقط الجامعية. وحيث أن المجال والطبيعة الخاصة لهذه المدونة يحولان دون تقديم تناول معمق لهذا الدليل سواء من حيث بنيته أو إصداراته المختلفة أو محتواه المعرفي، فسوف يحرص كاتب المقال على تقديم هذا التناول في إحدى قنوات النشر قريباً بإذن الله.

إعــداد:

دكتور عبد الله حسين متولي - استشاري حلول المعرفية - قطاع إدارة الأصول المعرفية - نسيج

المــراجع:

شريف كامل شاهين، أسامة السيد محمود، يسرية عبد الحليم زايد. المعيار العربي الموحد للمكتبات الجامعية. جدة: الاتحاد العربي للمكتبات والمعلومات، 2013.- 132ص
Association of College & Research Libraries-ACRL (2011) Standards for Libraries in Higher Education. Chicago, Illinios.30 p
Reitz, Joan M.(2015) Online Dictionary for Library and Information Science. http://www.abc-clio.com/ODLIS/odlis_s.aspx

تخزين المعلومات على الحمض النووي «DNA»

 

الكتابة ليست على الورق دومًا، أو على الأقراص الصلبة وشرائح الذاكرة الكهربائية، فقد حطمت جامعة واشنطن وباحثون من شركة مايكروسوفت ما كان يُعتقد أنّه الرقم القياسي للكميّة من المعلومات الرقمية التي تمّ تخزينها واستعادتها بنجاح داخل جزيئات الحمض النووي «DNA».

نشر لويس سيز، البروفيسور في علوم الحاسوب في جامعة واشنطن وأحد قادة المشروع في آخر الصحف الإنجاز الذي قامت به جامعة واشنطن ومختبر نُظم المعلومات الجزيئية، وهذا ما جاء في الصحيفة:
– لماذا يهتم الناس باستعمال الحمض النووي لتخزين معلومات رقمية؟
-لويس سيز: «يُنتج العالم بياناتٍ بمعدل عالٍ جدًّا، وتقنيات التخزين تحتاج إلى أن تسير على نفس المعدّل، يُعتبر الحمض النووي مُخزّنًا جزيئيًّا جديرًا بالملاحظة، فهو أكثف من كل وسائط التخزين الأخرى، وأظنّ أنّ قدرته العالية على التحمّل قد تصمد لآلاف السنين، ولا يمكن هجره أبدًا. وبما أنّنا نحن البشر كائناتٌ حيّةٌ تعتمد على الحمض النووي فإنّنا سنبقى مهتمين دومًا بقراءة وكتابة الحمض النووي».
– ما مدى سرعة نفاد مساحة التخزين التي نستعملها-من مقاطع فيديو القطط الظريفة إلى ترتيب أفضل الأسواق إلى البحوث الطبية المهمة-والتي ينتجها العالم؟
– لويس سيز: «إنّها سريعة جدًا، فنحن اليوم لا نستطيع تخزين كلّ البيانات التي ننتجها، بالتأكيد قد لا تكون الكثير من البيانات مفيدةً، لكنّ الفجوةَ تتسع. وهذا صحيح على وجه الخصوص لكلّ مقاطع الفيديو والبيانات الجينيّة التي سيتمّ إنتاجها خلال العقد القادم».
– كم يبلغ حجم البيانات التي استطاعت جامعة واشنطن وباحثو مايكروسوفت تخزينها واستعادتها بنجاح على جزيء الحمض النووي؟ وماذا تعلمتم من التجربة؟
– لويس سيز: «خزّنّا 200 ميغا بايت من البيانات. وقادَتْنا هذه التجربة إلى عدّة استنتاجاتٍ مهمّة، حيث إنّها طوّرت قدرتَنا على التلاعب بالمستودع الجينيّ للحمض النوويّ المُصنّع، وسمحت لنا أن نفهم بصورة أفضل ما هي نوعية الأخطاء التي تحصل وكيفية التعامل معها».
– لماذا اخترتم فيديو (This Too Shall Pass)؟
– لويس سيز: «أردنا أن نُخزّن شيئًا إبداعيًا بصيغة حديثة. وكان الفيديو ذو الدقّة العالية خيارًا طبيعيًا، وقد كان الفيديو ملائمًا جدًا. بالإضافة إلى وجود علاقة قوية بين آلات روب غولدبيرغ والأحياء الجزيئية. فقد أنتجت الطبيعة عددًا هائلًا من الآلات الجزيئية، وعندما نقترب كفايةً قد نستطيع أن نحاكي آلاتٍ معقدةً جدًا لكن يجب أن تكون ممّا يعتمد عليها كآلات روب غولدبيرغ، رغم أنّها من دون تسجيل صوتي!».
– كيف استطعتم إدخال البيانات الرقميّة إلى لبنات بناء بالحمض النووي؟
– لويس سيز: «من المثير للاهتمام أنّ جزيء الحمض النووي يحتوي على نكهة رقمية، بما أنّه يحتوي على أربع قواعد وجزيئات ملتصقة ببعضها البعض بطريقة مبرمجة جدًّا. إذن، فالخطوة الأولى لحفظ بيانات رقمية (ذات النظام الثنائي) داخل الحمض النووي هو عبر دمج أوتار (0،1) داخل الأوتار «T،G،C،A» (هذه هي نوكليوتيدات الحمض النووي وهي: الأدينين، السايتوسين، الجوانين والثايمين) ويتمّ بعد ذلك تصنيع الحمض النووي صناعيًا، إنّ تطور العلوم البيولوجية أدى إلى إمكانية تصنيع حمضٍ نووي بالاعتماد على السيليكون بطريقة يمكن أن تجعل العديد من السلاسل مختلفة في نفس الوقت، وبعد أن يتمّ تصنيع جزيئات الحمض النووي، توضع في أنبوب اختبار لكي تجف، وإذا ما تمّت حماية هذا الحمض النووي من الضوء والحرارة، فإنّه من الممكن أن يصمد لفترة طويلة جدًا، وأعني بذلك فترة طويلة جدًا!».
– كيف تستطيع أن تجد الملفات التي تبحث عنها واستعادتها؟
– لويس سيز: «عندما يريد شخص ما قراءة البيانات، فإنّ منظم الحمض النووي يقوم بإعادة قراءة الحمض النووي الذي يحدّد ما هو الترتيب للأحرف «T،G،C،A» التي تؤلف الجزيئات. من هذا استمدت خوارزميتنا طريقة استرجاع البيانات الأصلية، بغضّ النظر عن كون الكتابة الموثوقة على الحمض النووي فيها أخطاء، فأخطاؤها كأخطاء الأقراص الصلبة وشرائح الذاكرة الإلكترونية. إذن، نحن بحاجة إلى أن نطوِّر شيفرة موثوقة لتصحيح الأخطاء واستعادة البيانات، ونحتاج أيضًا إلى آلية متطورة للوصول العشوائيّ، ممّا يعني انتقاءك لقراءة البيانات التي تريدها فقط وليس جميع البيانات المخزنة. ونستطيع أن نفعل هذا بالاستعارة من الطبيعة مجددًا واستعمالنا الموسع لتطبيقات الحمض النووي -باستعمال تفاعل أنزيم البلمرة المتسلسل على وجه الخصوص-لنقل البيانات المطلوبة فقط».
– ما هو القادم بالنسبة لمختبر نُظم المعلومات الجزيئية؟
– لويس سيز: «هناك العديد من التحديات التي تواجه تيار تخزين البيانات على الحمض النووي، لكنّنا سنستمرّ بالتركيز على تطوير نظام مكتمل من خلال العمل مع مايكروسوفت وتعاوننا على تطوير علم الأحياء ولتخفيض التكلفة وزيادة سرعة قراءة وكتابة الحمض النووي».
 الاستشهاد المرجعى

تخزين المعلومات على الحمض النووي .-  Available in

https://ibelieveinsci.com/?p=15274 

 

 

نظم مكتبات

 نظام إدارة المكتبات ومراكز المعلومات LibSys.NET     ( 1 )
يُعتبر النظام والذي تم تطويره بالكامل بقدرات عربية تمتلك خبرات متقدمة في مجال إدارة المكتبات ومصادر المعلومات والنشر الإلكتروني، الوحيد على المستوى العربي المُنافس للأنظمة العالمية المُترجمة من حيث توافقه مع المواصفات العالمية منها صيغة مارك العالمية للفهرسة (MARC 21) والبروتوكول العالمي للاتصال والبحث Z39.50 مع مراعاة احتياجات المستخدم في المنطقة العربية، وكذلك فإنه منافس من حيث الجودة والسعر وسهولة الإستخدام.
 
 وهو نظام عربي متكامل (Integrated System) قامت بتصميمه وتطويره شركة نورسوفت-فلسطين ليقوم بجميع العمليات الفنية والإدارية اللازمة ليوافي إحتياجات المكتبات ومراكز المعلومات والأرشيف للمؤسسات الوطنية، والعامة، والأكاديمية، والمتخصصة، سواء كانت صغيرة منفردة أو كبيرة ذات فروع متعددة أو مجموعة من المكتبات/مراكز المعلومات.
يُمثل النظام حزمة من الأنظمة المتكاملة لإستخدامها في المكتبات ومراكز المعلومات ومراكز الأرشيف والتوثيق بحيث يوفر تطبيقات آلية متنوعة من التزويد والفهرسة والتصنيف والإعارة والخدمات المرجعية وضبط الدوريات والتكشيف.
مجال عمل النظام يشمل كذلك إدارة تقنيات المكتبة الإلكترونية وإدارة الأرشيف( الدوريات، الأرشيف الصحفي.

وقد  تم تركيب النظام في أكثر من 110 مؤسسة معلوماتية، منها مكتبة كلية الملك فهد الأمنية-الرياض، مكتبة المعهد العربي لإنماء المدن-الرياض، مكتبة ديوان المراقبة العامة-الرياض، مكتبات جامعة صنعاء-اليمن، مكتبة جامعة بيت لحم، الخليل، بوليتكنيك فلسطين ومكتبات البلديات العامة في فلسطين(رام الله، الخليل، البيرة، سلفيت، طولكرم، قلقيلية،..وغيرها). وقد تم إعتماده من قبل هيئات متخصصة مثل جمعية المكتبات الأردنية وجمعية المكتبات الفلسطينية. كما تم تقييمه من قبل متخصصين في علم المكتبات والمعلومات في الجامعات والمؤسسات السعودية.

المواصفات والخدمات :

- نظام آلي متكامل (ثنائي اللغة) متخصص لإدارة المكتبات ومصادر المعلومات ليوافي احتياجات المكتبات العربية بمواصفات عالمية. ويشمل مجال عمل النظام كذلك تقنيات المكتبة الرقمية ( الكتاب الإلكتروني، الدوريات، الأرشيف الصحفي، المحتويات،..الخ ) .

- يُمثل النظام حزمة من الأنظمة المتكاملة لاستخدامها في المكتبات ومصادر المعلومات ومراكز التوثيق بحيث يوفر تطبيقات آلية متنوعة من التزويد والفهرسة والتصنيف وضبط الإستناد والإعارة والحجز والطلبات من خلال الإنترنت والخدمات المرجعية وضبط الدوريات والتكشيف بما فيها تقنيات المكتبة الرقمية وإدارة المحتويات من خلال شبكة الإنترنت/الإنترانت.

- بالإضافة الى أوعية المكتبات التقليدية فإن النظام يستوعب كافة مقتنيات المكتبة الأخرى من كتب ودوريات وبحوث ودراسات ووثائق ومخطوطات وتسجيلات صوتية ومرئية على نفس قاعدة البيانات المكتبة، بحيث يُمكن الإنتقال الى مفهوم مراكز مصادر المعلومات بما فيها المكتبة بكافة انواعها واشكالها ضمن قاعدة بيانات مركزية، على أن يتم فهرستها وتصنيفها وتكشيفها وإستقبال الملفات الإلكترونية لها من خلال عمليات المسح الضوئي عن طريق إعتماد آليات وسياسات عمل موحدة، مما يُمكن الباحثين والدراسين من البحث والإستعلام عنها ضمن موقع إلكتروني تفاعلى واحد من خلال شبكة الإنترنت أو الإنترانت والحصول عليها بالصيغة الإلكترونية والنص الكامل.

- النظام يدعم عمل المكتبات ومراكز المعلومات ذات الفروع المتعددة ضمن قاعدة بيانات مركزية مهما كان البُعد الجغرافي لها، ومنها المكتبات الجامعية، المكتبات المتخصصة، مراكز المعلومات والتوثيق، مراكز الدراسات والبحوث، مراكز المخطوطات، المجلات الإلكترونية، المؤسسات القانونية والتشريعية، المؤسسات الثقافية والإحصائية، المؤسسات الصحفية ودور النشر وغيرها.

- موافقته مع المواصفات العالمية منها تركيبة مارك وكذك بروتوكول Z39.5 وتقنيات Path profile, Bib-1 وتقنيات الربط الشبكي TCP/IP وتقنيات المكتبة الإفتراضية والرقمية.

- صدرت النسخة الأولى من النظام عام 1992، وفي سنة 2003 تم إصدار النسخة الثالثة وهي LibSys.NET كمنافس رئيسي للأنظمة العالمية المترجمة التي انتشرت في السنوات العشر الماضية، حيث أنه يستوعب عدد غير محدد من التسجيلات الببليوغرافية.

- توفر تقنيات المكتبة الرقمية من خلال إستقبال ملفات (PDF) والبحث بداخلها، بحيث يتم كذلك فهرسة وتحليل لمحتويات الأشرطة السمعية والبصرية وتحديد مؤشر مكان التسجيل بالوقت الزمني بحيث يُسهّل الوصول إليها بسهولة وسرعة، بالإضافة إلى فهرسة وتحليل محتويات النشرات والكتب والدوريات والمخطوطات إلكترونياُ بالكامل والوصول إليها من خلال موقع إلكتروني تفاعلي على شبكة الإنترنت أو الإنترانت

- وجود فريق فني متخصص مكون من فنيين متخصصين في متابعة عمل النظام وتقديم الدعم الفني وهم يحملون شهادات متقدمة وخبرات طويلة في علم المعلومات والمكتبات، بالإضافة الى فريق من المبرمجين المحترفين بعمل تطوير دائم في محتويات ووظائف النظام على أساس المواصفات العالمية المتقدمة بحيث يقوم هذا الفريق بعمليات التطوير التي يطلبها الزبون في وقت قياسي وذلك بتوفر الكود المصدري(Source Code)

خصائص النظام

أولاً : توافقه مع المعايير والمواصفات العالمية

• دعم صيغة مارك العالمية (MARC 21) بما فيها عملية الفهرسة باللغتين العربية والإنجليزية وإستيراد وتصدير التسجيلات.

  
  
  

  النظام مرتبط مع المكنز العربي الموسع
• استخدام أنظمة "الباركود" والقارئ الضوئي

ثانياً : توافقه مع التقنيات الحديثة والإنترنت وشبكات المعلومات

ثالثاً : إهتمامه باللغة العربية

رابعاً : إمكانيات متقدمة في البحث وخدمات المستفيدين
خامساُ : التعامل مع الأرشيفات
سادسا : قاعدة بيانات مركزية

وحدة البحث المباشر في الفهرس العام والمحتويات (OPAC) من خلال شبكة الإنترنت/الإنترانت

توفر هذه الوحدة خدمات البحث والمتابعة للمشتركين والمستفيدين من خلال متصفح يعمل في بيئة الإنترنت/الإنترانت متوافق مع متصفح مايكروسوفت اكسبلورير، بوجود أدوات بحث سهلة تتماشى مع مستويات المستفيدين، ومن ميزاتها :-

• تحديد نطاق البحث في مؤسسة أو مكتبة معينة(قاعدة بيانات) أو في كل قواعد البيانات

  
  
  

  البحث في حقول متعددة (المؤلف، العنوان، الموضوع، الرقم الدولي، رقم الصنف، الكلمات المفتاحية، ..الخ)

  
  
  

  تضييق نطاق البحث بإستخدام المتطابقات وهي مطابقة أي كلمة، مطابقة جميع الكلمات، مطابقة جملة أو عبارة(مطابق تماما)

  
  
  

  إستخدام البتر في البحث

  
  
  

  حل المشاكل اللغوية عن طريق التخلص أدوات التعريف وكلمات الوقف، وحل مشاكل الأحرف المتشابهة وهي (أ، إ، آ، ا) وكذلك (ؤ، ء، ئ) و (ـة، ـه) في عملية البحث

  
  
  

  البحث البوليني المتقدم حيث يستخدم العلاقاتالبولينية النحوية )و، أو، ليس(

  
  
  

  البحث في محتويات الوثائق من فصول، مقالات، أرشيف صحفي، أرشيف وثائق، .الى غير ذلك من أوعية المعلومات

  
  
  

  إمكانية القيام بعملية الحجز وتجديد الإعارة ذاتيا من قبل المشتركين والاعضاء. وكذلك تحديد شكل قوائم مخرجات البحث وتشكيلها حسب الرغبة.

  
  
  

  إمكانية دخول الإعضاء الى ملفاتهم الأساسية والإطلاع على البيانات المصدرة اليهم. مع إمكانية تجميع نتائج البحث في سلة وطباعتها او إرسالها عبر البريد الإلكتروني.

  
  
  

  إمكانية إستعراض الوثائق الأصلية المخزنة، وإمكانية الإطلاع على خصائص التسجيلات والنُسخ التابعة لها من حيث الإتاحة والإعارة وموقعها.

  
  
  

  الحصول على قوائم ببليوغرافية حسب الفئة الموضوعية الرئيسية والتي تم تزويدها بالنظام وتشمل على 18 تصنيف موضوعي رئيسي حسب معيار مكتبة الكونغرس، وكل تصنيف موضوعي رئيسي يحتوي على العديد من الفئات الموضوعية الفرعية.

  
  
  

  إستعراض التسجيلات والعناوين التي وصلت حديثا.

  
  
  

  إستقبال مقترحات وتوصيات الباحثين.
• إمكانية الربط مع مكتبات عالمية تحددها إدارة المكتبة. 
  
  
  
  

  نظام "سيمفوني symphony " المتكامل للمكتبات

   ( 2 )

  
  في يونيو 2007 أعلنت شركة سيرسي داينكس "SirsiDynix" اسم النظام المتكامل لإدارة المكتبات،وذلك في أثناء انعقاد مؤتمر جمعية المكتبات الأمريكية (ALA) في واشنطن؛ حيث اختارت الشركة اسم سيمفوني " Symphony " هذا النظام هو نتاج " مشروع روما" الذي يتضمن أفضل المميزات المتوفرة في نظامي يونيكورن والأفق ،بالإضافة إلى عدد كبير من الخصائص والإمكانات والخدمات والوظائف الجديدة، وهو إصدار مناسب للمكتبات التي تستخدم أياً من النظامين حالياً.• إمكانات الـنـظـام :1- دعم اللغة العربية دعماً شاملاً في عناصر استخدامها، ومستوياته المختلفة في واجهات التعامل، وإمكانات البحث والعرض، والفرز....وغيره الكثير وصولاً إلى دعم تشكيل الحروف العربية دون التأثير على البحث.
  2- الجمع بين إمكانات نظم إدارة قواعد البيانات العلائقية RDBMS ، ونظم استرجاع النصوص Text Retrieval Systems؛ حيث يجمع النظام مزاياهم معاً لتحقيق كفاءة الأداء.
  3- التوافق مع المعايير الدولية في مجال المكتبات ونظم استرجاع المعلومات, وقواعد البيانات الببليوجرافية ( مثل شكل مارك 21، ANSI المكانز، وX12 للتزويد، وZ39.50 لتبادل البيانات ).
  4- إمكانية إدارة نظام متعدد المكتبات أو مكتبة متعددة الفروع بحالات متنوعة ، مع استقلالية قاعدة البيانات وتعريف السياسات وذلك وفقاً لاحتياجات المكتبة، مع عدم ضرورة اتفاق هذه المكتبات في النوع، والنظم الفرعية المستخدمة.
  5- الدعم الكامل لشبكة الإنترنت في مراحل عمل المكتبة المختلفة من الاقتناء، والمعالجة الفنية، والإتاحة .
  6- واجهة تعامل رسومية GUI سهلة، وبسيطة، وتتسم بالمرونة، والتوحيد في عناصرها على مستوى جميع أجزاء النظام مما ييسر التعامل مع النظام من خلالها, وسرعة تعلمها واستيعابها.
  7- لتحقيق أكبر سهولة ممكنة في استخدام النظام هناك ثلاثة طرق لاستخدامه وذلك من خلال أشرطة الأدوات ، والأزرار الوظيفية ، وقوائم الأوامر.
  8- توافر جميع أشكال المساعدة لمستخدم النظام؛ حيث تتوافر المساعدة وفق السياقContext-based Help، ورسائل مساعدة أثناء العمل، ملفات المساعدة Help Files ،ومساعدات بيان الوظائف للأيقونات.
  9- لا وجود مادي لمستويات النظم الفرعية ، حيث يمكن استخدام جميع النظم الفرعية من نفس الشاشة، كما أن محطات العمل تتذكر حقول البيانات الأساسية Key Data Fields وتختزنها وتحملها معها من شاشة إلى أخرى وتستخدمها في عمليات أخرى، كما يمكن أداء وظيفة ما في نظام فرعي أثناء إنجاز وظيفة أساسية في نظام آخر ثم استكمال هذه الوظيفة، بل يمكن التنقل بين نوافذ أكثر من نظام فرعي في نفس الشاشة.
  10- لديه قدرة عالية على التخصيص Highly User Configuration، ومراعاة واستيعاب الاحتياجات المحلية الخاصة بكل مكتبة، وهو يحقق هذا التخصيص Customization من خلال أساليب متعددة منها تعريف السياسات والأشكال، وتعريف وتهيئة النظام.
  11- متعدد اللغات، حيث يدعم يونيكورن بالإضافة إلى العربية والإنجليزية عدد من اللغات الأخرى مثل اللغة الفرنسية والأسبانية والصينية .
  12- لديه أداة التحرير الكلي Global Editor Tool التي تسمح بتعديل قيم معينة في حقول مجموعة من التسجيلات المختارة أو كل التسجيلات بشكل شامل في دفعة واحدة.
  13- نظام فعال للإعارة الاحتياطية في حالة حدوث أي مشاكل تقنية في عتاد الخادم .• مميزات النظام• يقدم هذا النظام العديد من المميزات نذكر منها ما يلي:
  1. الجمع بين إمكانات نظم إدارة قواعد البيانات العلائقية RDBMS, وللمكتبة حرية الاختيار بين نظام إنفورمكس أو أوراكل، ونظم استرجاع النصوص Retrieval Systems.
  2. القدرة العالية على التخصيص Highly User Configuration مما يتيح المرونة في تهيئة وتعديل سياسات المكتبة.
  3. كان أول من قدم مفهوم الخادم العميل متعدد الطبقاتMulti layered Client/ Server حيث لا تؤثر كثرة عدد المستفيدين المتزامنين للنظام على أداء وظائف النظام المتعددة.
  6. تقديم إمكانات هائلة للتخصيص API؛ حيث لا تقف قدرات التخصيص للنظام عند حدود إدارة السياسات لكافة النظم الفرعية بل تتعداها إلى إمكانية إضافة تطبيقات جديدة بالكامل, باستخدام واجهة البرمجة التطبيقية API التي تقدم لنظام يونيكورن المرونة اللازمة لتيسير تحسين قدرات النظام لمواجهة الاحتياجات المتغيرة للمكتبات والمستفيدين.
  7. دعم اللغة العربية دعما شاملاً على كافة المستويات, سواء لواجهات الاستخدام أو إمكانيات البحث والعرض والفرز والطباعة, وصولا إلى إمكانية استخدام علامات التشكيل دون التأثير على البحث ودعم البحث في النصوص الكاملة, هذا فضلاً عن دعم النظام للغات متعددة كالفرنسية والألمانية والأسبانية والصينية, ويتيح النظام للمكتبة تخصيص قواعد دعم اللغة العربية المعتمدة داخل المكتبة بالاختيار بين البدائل المتاحة في 17 خاصية لدعم اللغة العربية.
  8. توفير نظام أرشفة الوسائط الرقمية Hyperion؛ وهو تطبيق المكتبة الرقمية الأول الذي يتيح إمكانيات البحث في النصوص الكاملة للوثائق النصية، وإمكانية التصفح للمجموعات الرقمية هرمياً, والتحكم في إتاحة وعرض الوثائق تبعاً لسياسات الإتاحة مع إتاحة إمكانية عرض صور مصغرة للمواد الرقمية في العرض المختصر.
  • عيوب النظام: في واقع الأمر لقد كان من الصعب التعرف علي عيوب النظام وذلك لجودة النظام وكفاءته العالية ؛ إلا أن العيب الوحيد الذي ظهر بصورة واضحة هو عدم تحقيقه أحد خواصه الهامة بنسبة 100% وهي أنه قد صُمِّم بحيث لا تؤثر كثرة عدد المستفيدين المتزامنين للنظام على أداء الشبكة الخاصة بالمكتبة؛ ففي بعض الأحيان القليلة يؤثر كثرة المستفيدين المتزامنين للنظام علي أداء الشبكة الخاصة.
  الاستشهاد المرجعى
    ( 1 )  نظام LibSys.NET في المكتبات .- Available in
  http://library.bethlehem.edu/publications/others/howto.shtml
  
   ( 2 ) نظام "سيمفوني symphony " المتكامل للمكتبات
  .- Available in  
  alexlisdept.blogspot.com/2011/06/symphony.html 
   
  

  
  

الطباعة

مقدمة

          الطباعة هي إحدى وسائل الاتصال في العصر الحديث، وتعتمد عليها معظم الأعمال في يومنا هذا. فإعلانات البضائع، وبطاقات الأسعار، والكتب المدرسية، والأوراق المالية، ما هي إلا مطبوعات.

          وقد عرف الإنسان فكرة الطباعة منذ فجر التاريخ عن طريق ضغط الأشكال المراد التعبير عنها على الصلصال الطري. ويُعتقد أن الصينيين هم أول من عرف فن الطباعة بشكله الحديث؛ حيث استخدموا قوالب الخشب المحفور عليها أشكال مختلفة، فكانت تبلل بالأصباغ ثم تضغط على الورق. ويعد الصيني بي تشينج (Bi-Sheng ) أول من قام باختراع حرف مستقل لكل رمز من رموز اللغة عام 1045، إلا أن تلك الفكرة لم تلاق قبولاً لدى الصينيين نظراً إلى كثرة الرموز المستخدمة في اللغة الصينية.

          ولم تعرف أوروبا الطباعة حتى وقت قريب، ففي الوقت الذي كانت فيه أمم المشرق تستخدم القوالب الخشبية، كان الأوربيون ما يزالون ينسخون الكتب والرسائل بأيديهم. وأول ما طبع الأوروبيون باستخدام طريقة القوالب هي صورة للقديس كريستوفر عام 1423م، وبعد ذلك انتشرت طباعة الكتب في أوروبا باستخدام تلك الطريقة.

          وفي عام 1440، قام جوتنبرج (Johann Gutenberg ) بثورة في الطباعة، حينما استخدم الحروف الطباعية المتحركة في آلة طباعة خشبية واحدة.

          وبدخول أوروبا عصر النهضة ازدادت الرغبة في التعلم، أتبعها ازدياد الحاجة إلى أسلوب جديد في الطباعة أكثر سهولة وفعالية، فتوالت الاختراعات في مجال الطباعة واحداً تلو الآخر. ففي عام 1800، تمكن نبيل إنجليزي من اختراع آلة طباعة كاملة من الحديد، وفي عام 1811، قام الألماني فريدريك كويننج (Friedrich Koening ) باختراع آلة طباعة أسطوانية تعمل بالبخار، الأمر الذي زاد من كفاءة الطباعة وسرعتها.

          ولم تقف الاختراعات الأوروبية عند هذا الحد، ففي عام 1826، قام عالم الطبيعة الفرنسي  جوزيف نيبس (Joseph Niepce ) باختراع أول آلة تصوير ضوئي في العالم، الأمر الذي فتح المجال واسعاً أمام العديد من الاختراعات الأخرى في مجال الطباعة، مثل طباعة القوالب (الأكليشيهات) (Photoengraving ) التي اخترعها فوكس تالبوت (Fox Talbot ) عام 1852، وطباعة الصفائح الضوئية (Photolithography ) التي اخترعها ألفونس بوافا (Alphonse Poitevin) عام 1855. وقد أدت هذه الاختراعات إلى ظهور طباعة الأوفست في أوروبا بنهاية القرن التاسع عشر.

          أما أمريكا، فقد دخلت مضمار الطباعة متأخرة بعض الشيء. ففي عام 1846، اخترع الأمريكي ريتشارد هيو (Richard Hoe ) آلة الطباعة الدوارة التي تم فيها توصيل حروف الطباعة بأسطوانة دوارة، ثم استخدمت أسطوانة أخرى لتثبيت الطباعة. ووصلت سرعة تلك الآلة إلى 8000 صفحة في الساعة، ثم اخترع وليام بلوك (William Bullock ) عام 1863م آلة لطباعة الصحف ذات تغذية ذاتية من الورق الملفوف على بكرات، الأمر الذي زاد من كفاءتها وسرعتها. وفي عام 1871، طور ريتشارد مارش ( Richard Marsh) هذه الآلة لتنتج 18 ألف صفحة في الساعة.

          في عام 1884، قام أوتمر مارجنثالار ( Ottmar Mergenthalar ) بصناعة قطعة معدنية تحتوى على قوالب معدنية تمثل كل الحروف المستعملة منضدة بجوار بعضها بعضاً، وقد أطلق عليها اسم "خط الحروف الطباعية" (Linotype ). وقد استخدمت هذه الآلة في طباعة جريدة النيويورك تريبيون عام 1886.

           وبعد عدة سنوات استطاع تولبرت لانستون (Tolbert Lanston ) اختراع آلة لجمع الحروف المستقلة، تتألف من وحدتين رئيسيتين؛ هما: وحدة لوحة المفاتيح، ووحدة صب الحروف.

          ثم قام الأمريكيان ماكس ولويس ليفي (Max & Louis Levy ) باختراع شاشة التلوين النصفي (Halftone Screen )، الأمر الذي مهد الطريق أمام ازدهار طباعة الصور في مختلف المواد.

          ومع بداية القرن العشرين تمكن الأمريكي آيرا روبل (Ira Ruble) من استخدام طباعة الأوفست التي انتشرت على نطاق واسع.

          ثم قفز فن الطباعة قفزات واسعة ليساير النهضة العلمية، والتقدم التقني في نهاية القرن العشرين. فمع اختراع أجهزة الحاسوب أصبح صف الحروف وتنسيقها يتم باستخدام تلك الأجهزة، ثم تعدى ذلك إلى استخدام أشعة الليزر في تنسيق الحروف، والتقاط الصور، وفصل الألوان، وتنسيق الصفحات.

أنواع آلات الطباعة

          على الرغم من اختلاف آلات الطباعة من حيث أنواعها وأشكالها وأحجامها، إلا أنها في النهاية تنتمي إلى أحد الأنواع الثلاثة الآتية:

1.    آلة الطباعة المسطحة    (Flat Bed Press ).

2.    آلة الطباعة الأسطوانية  (Cylinder Press).

3.    آلة الطباعة الدوارة      (Rotary Press).

1 - آلة الطباعة المسطحة:

          وتُعدّ أبسط أنواع آلات الطباعة؛ إذ تعتمد في عملها على التقاء سطحين مستويين، الأول: يمثل  الشكل المراد طبعه محملاً بالأحبار (الفورمة)، والثاني: يمثل المادة المراد الطباعة عليها. وعند تقابل السطحين، وعن طريق الضغط بينهما، تتم عملية الطباعة.

          وهناك أحجام مختلفة من آلة الطباعة المسطحة وفقاً لحالات استخدامها، إلا أن أغلبها يعد من الأحجام الصغيرة. التي تُستخدم في طباعة المطبوعات التجارية والمنشورات الصغيرة. ويستخدم السطح الحامل للأحبار (الفورمة) حروفاً مصنوعة من الرصاص، أو القصدير، أو الأنتيمون، أو قالباً (أكليشيه) من الزنك، أو النحاس، أو كليهما. كما تُستخدم في بعض الأحيان ألواح من المبلمرات، على أنها بدائل للقوالب (الأكليشيهات) المعدنية. وتدار آلات الطباعة المسطحة في معظم الأحيان بالكهرباء، إلا أن منها ما يدار باليد .

2 - آلة الطباعة الأسطوانية:

          وهي أكبر من آلة الطباعة المسطحة، وتُستخدم في طباعة الكتب والمطبوعات متعددة الصفحات. وتتكون آلة الطباعة الأسطوانية من سطحين: الأول مستوٍ، وهو المحتوي على الشكل المراد طباعته (الفورمة)، والآخر أسطواني، وتلتف حوله المادة المراد الطباعة عليها، وغالباً تكون الورق.

          وتتم عملية الطباعة بتحريك السطح الأسطواني المحتوي على الورق على السطح المستوي المحتوي على الشكل المراد طباعته.

3 - آلة الطباعة الدوارة:

          أما آلة الطباعة الدوارة، فتتميز بحجمها الكبير، وسرعتها الفائقة، وتستخدم لجميع أنواع الطباعة، ويوجد منها نوعان:

النوع الأول: هو آلة الطباعة الدوارة المغذاة بالأفرخ، وفيها يكون ورق الطباعة منبسطاً على هيئة أفرخ، في حين يكون الشكل المراد طبعه أسطوانياًّ.

النوع الثاني: هو آلة الطباعة الدوارة ذات النسيج المحكم ، وفي هذا النوع يُستخدم الورق على هيئة بكرات، وفيها تتحرك أسطوانتان متقابلتان؛ إحداهما: حاملة للأحبار، والأخرى حاملة لبكرات الورق. وتُستخدم هذه الآلة في طباعة المجلات، والصحف، والكتب، ومطبوعات التغليف. ويمكن لهذا النوع أن يطبع على وجه واحد أو وجهين في وقت واحد وكذا بلون واحد أو بعدة ألوان.

أنواع الطباعة

          هناك أنواع أساسية للطباعة وأخرى فرعية. وتنقسم الأنواع الأساسية إلى ثلاثة أنواع: الطباعة البارزة (Relief Printing )، والغائرة (Rotagravure )، والمستوية (Lithography ).

أما طرق الطباعة الفرعية، فمنها ما يلي:

الطباعة المسامية ( Silk _ Screening ).

الطباعة الالكتروستاتيكية ( Electrostatic _ Printing ).

الطباعة النافرة ( Raised _ Printing ).

طباعة النفث الحبري ( Ink Expectoration _ Printing ).

الطباعة البارزة:

          هي أقدم أنواع الطباعة، وتعتمد على تحبير الحروف أو الأشكال البارزة المصنوعة من المعدن، أو النايلون، أو السيريل، ثم ضغطها على سطح الورق. وقد استخدم الصينيون هذه الفكرة منذ آلاف السنين. وقد عُرفت تلك الطريقة بأحد أشكالها الحديثة منذ منتصف القرن الخامس عشر، واستمرت بوصفها عملية أساسية في الطباعة لمدة خمسة قرون متتالية. وقد استحدثت ألواح السيريل أو النيلون أو المبلمرات بديلاً للقوالب المعدنية أو الشبكات الحريرية في الطباعة المسامية المسطحة، وأُطلق عليها اسم الطباعة المرنة. ثم استحدثت رقائق اللدائن الحساسة للضوء، حيث يتم إبراز الأجزاء المراد طبعها على تلك الرقائق، ثم تعرض للضوء، الأمر الذي يجعلها تتصلب. ثم يتم إزالة الأجزاء غير المتصلبة باستخدام الماء والمحاليل الكاوية. ثم تدخل تلك الرقائق إلى غرفة الطباعة، حيث تتشرب الحبر، ثم تلامس الورق، فينتقل الحبر إلى سطح الورق (الشكل الرقم 1 الطباعة البارزة).

الطباعة الغائرة:

          وهي على عكس الطباعة البارزة؛ فتتم باستخدام أسطوانة نحاسية محفور عليها الكلام، أو الصور، أو الأشكال المراد طباعتها بحفار ميكانيكي أو بأشعة الليزر. وتُملأ التجاويف الممثلة للكلام أو الأشكال بحبر الطباعة، ثم يضغط بهذه الأسطوانة على الورق فتطبع الحروف والأشكال. وتستخدم هذه الطريقة في طباعة الصور، والمجلات، والكتالوجات، ومطبوعات التعبئة، والتغليف، وطوابع

البريد، وورق الحائط. وقد يستخدم التصوير الضوئي في هذا النوع من الطباعة، حيث تُعَرَّض رقائق الجيلاتين الحساس للضوء للرسوم أو الأشكال المراد طباعتها من خلال شرائح تم تصويرها ضوئياً، فيتصلب الجيلاتين تبعاً لكمية الضوء المار ممثلاً الرسوم التي صُورِّت. ثم تستخدم تلك الرقائق بعد ذلك بمثابة قوالب في عملية الطباعة (الشكل الرقم 2 الطباعة الغائرة).

الطباعة المستوية:

          تعتمد تلك الطريقة على نظرية الفصل الدهني للماء. وأول من اكتشف هذه الطريقة هو الألماني ألويز سنفلدر(Aloys Senfelder) عام 1796، وكان ذلك بطريق المصادفة البحتة، عندما كتب على حجر جيري بقلم رصاص، فسقط بعض من محلول حامضي على هذا الحجر، فلاحظ أن الحامض قد غطى سطح الحجر الجيري، ما عدا الأماكن التي كتب عليها بالقلم الرصاص، وحينما أضاف حبر الطباعة على سطح هذا الحجر، لاحظ سنفلدر أن الحبر قد استقر على الأجزاء المكتوبة، ولم يتجاوزها إلى الأجزاء الأخرى التي تخللها الحامض. وعندما ضغط هذا الحجر على ورقة، وجد أن ما كتبه على الحجر قد طُبع معكوساً على الورقة (الشكل الرقم 3 الطباعة المستوية).

          وكانت تلك هي بداية اكتشاف طريقة الطباعة المستوية. وفي بداية القرن العشرين تم استبدال لوحات الزنك بالحجارة الجيرية المستوية، ثم تطورت بعد ذلك هذه الطريقة من طباعة مباشرة من اللوح المعدني إلى طباعة غير مباشرة باستخدام وسيط مطاطي، وهو ما يطلق عليه طباعة الأوفست، حيث سهلت هذه الطريقة الطبع على مختلف الوسائط التي لا يمكن الطباعة عليها مباشرة مثل اللدائن والمعادن.

الطباعة المسامية:

          ويستخدم في هذه الطريقة شبكة حريرية مثبتة على إطار من الخشب أو المعدن. وتُطْلَى هذه الشبكة بطلاء خاص، وذلك لغلق مسامها، وبعد جفاف الطلاء تغطى بمادة حساسة للضوء، ثم يوضع الشكل المرسوم المراد طباعته على سطح شفاف منفذ للضوء، ثم تُعرَّض الشبكة الحريرية للضوء عبر السطح الشفاف، فينفذ الضوء من المناطق غير المرسومة، فتتصلب نظيراتها على الشبكة الحريرية. وباستخدام بعض المذيبات العضوية في إزالة المناطق التي لم تتصلب، تعود الشبكة إلى سابق حالتها. ويوضع اللون المراد طباعته على هيئة سائل غليظ القوام، ثم يوزع اللون بواسطة ضاغط مطاطي يساعد على نفاذ اللون من خلال الشبكة الحريرية؛ حيث يقوم بتلوين المناطق المطلوب طبعها على مختلف الأسطح. وقد تطورت هذه الطريقة حالياً، حيث تتم الطباعة بهذه الطريقة في وقت قياسي، وبدقة متناهية، وعن طريق التحكم الإلكتروني في كل الخطوات (الشكل الرقم 4 الطباعة المسامية).

الطباعة الإلكتروستاتيكية:

          في هذه الطريقة، يُعالج ورق الطباعة بشحنة كهربائية في المناطق المراد الطباعة عليها، ويعالج كذلك مسحوق الحبر بشحنة مغايرة، ثم يُعرَّض كلٌّ منهما إلى جهد كهربائي معاكس لجهد الآخر؛ فيتم الاتحاد بين جزيئات الحبر وجزيئات الورق.

الطباعة النافرة:

          وهي ليست نوعاً من أنواع الطباعة بقدر ما هي نوع للمادة المطبوعة، فالمادة المطبوعة تكون ذات سطح بارز، ويتم ذلك بعدة طرق؛ منها: استخدام مواد ملونة صمغية حرارية، أو استخدام الضغط الشديد على السطح المراد الطبع عليه باستخدام قوالب خاصة بهذا الغرض لإنتاج أشكال مجسمة.

طباعة النفث الحبري:

          تعتمد هذه الطريقة على استخدام الحاسوب. وتتم عن طريق نفث الحبر من صمام دقيق لتظهر بالشكل المطلوب، وتستخدم هذه الطريقة لكتابة تاريخ الصلاحية على المنتجات الغذائية، والعبوات الدوائية، كما تستخدم لوضع العلامات الشفرية والأرقام في تسعير المنتجات المختلفة.

تجهيز مواد الطباعة

          وهي عملية تتم في أربعة مراحل: تنضيد الحروف، وتصحيح النماذج، وإعداد الأشكال والرسوم، وأخيراً تنسيق الصفحات وترتيبها.

وتنضيد الحروف هي أولى المراحل، وتتم إما باستخدام القطع المعدنية المسخنة (Hot-Metal Typesetting )؛ إذ يتم تنضيد حروف سطر كامل (الطريقة السطرية)، وإما بتنضيد كل حرف بشكل مستقل بذاته (الطريقة الحرفية).

          وقد تُصفُّ الحروف بالطريقة الضوئية التي تعتمد على إمرار حزم ضوئية خلال شرائح مفرغة بأشكال الحروف، ثم استقبال تلك الحزم الضوئية على شرائح حساسة للضوء (الأفلام).

          أما عملية تصحيح النماذج أو ما يعرف بالبروفات، فتتم فيها طباعة نُسخ تجريبية، وتصحيح ما بها من أخطاء، يتعين على المصحح أن يقوم بمراجعة جميع تلك النسخ التجريبية عدة مرات للتأكد من خلوها من الأخطاء، ثم تعاد للتصحيح.

          يقوم قسم خاص بعد ذلك بتجهيز الرسوم والأشكال، ويوجد نوعان من الرسوم، يحتاج كل منهما إلى تجهيز خاص، فالرسوم والأشكال الخطية- مثل الرسوم اليدوية والخرائط والأشكال التوضيحية- يتم تصويرها بكاميرا خاصة، ثم طباعتها على فيلم له عامل مغايرة عالٍ (High Contrast Film )، حيث تنتج صور سلبية بالمقاس المطلوب. أما الصور الضوئية والملونة، فيتم تجهيزها باستخدام شاشة التلوين النصفي (Halftone Screen )، حيث يتم التعامل معها كآلاف من النقاط الدقيقة المصمتة.

          تدخل عملية التجهيز بعد ذلك مرحلتها الأخيرة، وتتمثل في تنسيق الصفحات؛ حيث يتم تجميع الرسوم والأشكال مع القطع المكتوبة، وتنسيقها لتكوين صفحة أو وجه طباعي واحد، ويتم ذلك بإحدى طريقتين: إما بلصق الصور الموجبة لمختلف الأشكال والرسوم والقطع وجمعها وتنسيقها، ثم تصوير كل ذلك في صورة سلبية واحدة، وإما بعمل صورة سلبية لكل شكل أو رسم أو قطعة مكتوبة على حدة، ثم تقص، وتنسق، وتلصق في صفحة واحدة. وبعد ذلك تستخدم الصفحة التي تم تنسيقها لإنتاج قوالب الطباعة على حسب الطريقة المستخدمة. وهكذا تصبح المواد جاهزة لأن تدخل في عملية الطباعة وإنتاج مواد مقروءة.

الأحبار

          يُعتقد أن المصريين القدماء هم أول من عرف الأحبار وصنعوها، فقد وجدت بعض المومياوات ملفوفة في أثواب من الكتان، وقد دَونّ عليها أسماء أصحابها بأحبار صنعت من أكسيد الحديد.  كما صنع المصريون الحبر من غراء، وصمغ الخضراوات، المخلوط بالماء، واستخدموه في الكتابة على ورق البردي.

          أما الصينيون، فصنعوا الأحبار من زيت الحبوب ولحاء الأشجار مع الصمغ العربي. وقد تميز هذا الحبر بمقاومته للماء، والظروف البيئية المختلفة، وطول مدة بقائه. كما ابتكر الصينيون أنواعاً عديدة من الأحبار، وتفوقوا في صناعتها منذ ألفي عام، واستمر هذا التفوق حتى الآن، حيث يصدر الحبر الصيني إلى جميع بلدان العالم، وهو معروف باسم "الحبر الشيني".

          أما الرومان، فقد استخدموا الأحبار التي تفرزها بعض أنواع الحيوانات المائية، كما قاموا بصناعة الأحبار المختلفة من الزيت، ولحاء الأشجار، والسناج. وفي العصور الوسطى صنع الرهبان في أوروبا أحباراً من كبريتات الحديد مضافاً إليها مسحوق العلقم.

وقد عاب الأحبار القديمة شدة سيولتها، إذ كانت تصنع من مساحيق تذوب في الماء، فكانت لا تثبت على القوالب. وفي عام 1438، أضاف الألماني جوتنبرج زيت بذرة الكتان المُغْلَى إلى الأحبار ليزيد من لزوجتها. وفي أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، بدأ استخدام المنتجات البترولية والمواد الكيماوية بديلاً لزيت الكتان.

صناعة الأحبار:

          يوجد نوعان من الألوان الحبرية؛ أولية، وثانوية. فالألوان الأولية هي: الأصفر، والأحمر، والأزرق. أما الألوان الثانوية، فتتكون بخلط لونين من الألوان الأساسية بنسب مختلفة، فعلى سبيل المثال، عند مزج اللونين: الأصفر، والأحمر، ينتج اللون البرتقالي، وعند مزج اللونين: الأصفر، والأزرق، ينتج اللون الأخضر.

          وفي الوقت الحالي تصنع أحبار الطباعة من عديد من الأصباغ الملونة التي غالباً ما تكون مواد غير عضوية مختلفة الألوان لا تذوب في الماء. ويكون ذلك بطحن هذه الأصباغ، ثم خلطها بالزيوت.  

          وتختلف مكونات الأحبار باختلاف أنواع الطباعة، فالأحبار المستخدمة في طباعة الأوفست تكون أحباراً ذات لزوجة عالية، ومقاومة شديدة للأحماض تجف بالحرارة.

          أما الأحبار المستخدمة في الطباعة الغائرة، فهي قليلة اللزوجة حتى تنساب داخل المناطق الغائرة للسطح الحامل للأحبار،  ويراعى ألا تكون ذات حبيبات خشنة تمنع انسيابها داخل المناطق الغائرة.

          والأحبار المستخدمة في مطبوعات التغليف تصنع بطريقة تحافظ على لمعانها، كما يجب أن تكون شديدة التحمل للتأثيرات الجوية والاحتكاك. أما الأحبار المستخدمة في الكتب والمجلات العلمية، فيحب أن يراعى فيها القدرة على فقد لمعانها مع جفافها.

          أما أحبار المطبوعات المستخدمة في عبوات الدهانات والكيماويات، فيجب أن يراعى فيها عدم قابليتها للتفاعل مع تلك المواد.

المراجع

1. Craig, James, Production for thd Graphic Designer, 2nd ed., 1990.
2. Davies, M., Aldus Manutius, 1995.
3. Gaynor, J., ed., Hard Copy and Printing Materials, Media, and Processes, 1990.
4. Graphic Communications Technology, 2nd ed., 1992.
5. Johnson, J. L., Principles of Non-Impact Printing, 2nd ed., 1992.
6. Karsnitz, J. R., Graphic Arts Technologies, 1984.
7. Rauch, J., ed., Rauch Guide to the U.S. Ink Industry, 1992.
8. Sanders, J., ed., Pigments for Inkmakers, 1990.
9. Sassoon, R., Computres and Typography, 1993.
10. Spring, M. B., Electronic Printing and Publishing, 1991.
11. Steinberg, S. H., 500 Years of Printing, 4th ed., 1994.

المؤرخ و الوثيقة: من الأرشيف التقليدي إلى الأرشيف الإلكتروني/ د.محمد تلوزت بن علا

 قضايا التوثيق في الأرشيف الإلكتروني.

تقديم.
         تمثل الوثيقة  ذاكرة الوطن والوطن بدون وثيقة لا تاريخ له، لهذا بادرت الأمم بجمع وحفظ تراثها الوثائقي منذ القدم. فبدأ التوثيق منذ اكتشاف الكتابة في بلاد الرافدين مرورا بمصر القديمة والأرشيف اليوناني والروماني القديم، وتدوين الحديث الشريف، وتأريخ حوادث إنشاء الدولة العربية الإسلامية،ودول العالم المختلفة، فلولا الوثيقة لما اطلعنا على تاريخ الأمم المختلفة ولا حفظنا أحداث التاريخ، و إذا كانت إذن للوثيقة قيمة كبرى في حفظ التراث وفهم الماضي لتعزيز الثقة بالمستقبل، فإن هذا الإنتاج الإنساني يواجه تحديات في عالم اليوم، فكيف يمكن الحفاظ عليه للاستفادة منه؟.  

أولا. الأرشيف التقليدي
1.     تعريف الوثيقة و الأرشيف.
ماهية الوثيقة.
     الوثيقة هي كل ما يعتمد عليه، ويرجع إليه لأحكام أمر، وتثبيته وإعطائه صفة التحقق والتأكد منه وهو كل وديعة فكرية أو تاريخية تساعد في البحث العلمي، أو تكشف عن جوهر واقع ما، أو تصفه ويمكن تحديد عناصر الوثيقة في ما يلي:[i]
أن تكون مصدر للمعرفة: أي أنها تحتوي على معلومات تمكن المستفيد من الاعتماد عليها في إثبات حجة أو الرد على رأي أو الحصول على معلومة جديدة تفيد في البحث العلمي.

أن تمتلك قوة الإثبات: مثل أن تكون صادرة عن مؤسسات رسمية مختصة، أة تم تحقيقها سابقا.
أن تكون قابلة للانتفاع حيث تقدم معلومات هي موضع حاجة لدى الباحث مهما كانت صفته.
أما هدف الوثيقة  فيتغير بطبيعة الحال، فقد يكون تقديم برهان أو شهادة، أو الاحتفاظ بنتائج بحث حول حدث ما، أو التمهيد لوثيقة أخرى أو عرض أفكار أو نتائج أو المساعدة في إنجاز عمل  وقد يكون الهدف هو والإعلان و الإخبار، أي نشر المعلومات في شكل مبسط.

 أما أنواع الوثائق من ناحية الشكل فيمكن اختصارها كالتالي:

 1) الوثيقة المكتوبة.
 2) الوثيقة المرئية.
 3) الوثيقة المسموعة.
 4) الرسومات.
 5) الخرائط.
 6) الوثائق المحوسبة (HARD DISK -FLOPPY DISK - CD - DVDإلخ…).
7) المايكروفورميات  بجميع اشكالها (مايكروفيلم/ مايكروفيش/ SLIDE).

و خلاصة فالوثيقة تعني تلك الوثائق التي تكون لها أهمية تاريخية أو قانونية أو مالية ويمكن الرجوع إليها مستقبلاً لاستنباط المعلومات التي تفيد المؤرخ أو الباحث.

 و من جهة أخرى تلعب الوثائق دورا في تنشيط الحركة الثقافة في المجتمعات، وما يدل على ذلك ما خلفه المسلمون من الوثائق والمخطوطات والتي امتلأت بها المكتبات التي هي موضوع اهتمام العلماء والمؤرخين وركيزة بحوثهم ودراساتهم، و نتيجة لهذا الدور للوثائق نتساءل عن علاقتها بما يعرف بالأرشيف.

2.     ب . تعريف الأرشيف.

تمثل إذن الوثائق مصدرا مهما من مصادر المعلومات، فالوثائق بمفهومها العام "Documents" تعني وكما هو متعارف عليه، كل وعاء أو مصدر من مصادر المعلومات الورقية وغير الورقية، المقروءة أو المسموعة والمرئية. فالكتاب على سبيل المثال وبكل أنواعه وأشكاله هو وثيقة بهذا المعنى، وكذلك الصحف والمجلات والدوريات الأخرى، وكذا المخطوطات، والأفلام، والصور…إلخ.

   و يمكن التمييز بينها و بين الوثائق التاريخية، وكذلك الوثائق الرسمية وغير الرسمية الجارية، والتي يطلق عليها اسم "Archives"، ويجتهد بعضهم إلى تعريبها تحت اسم (أرشيف). وهنا يستحسن بنا أن نؤكد بأن مثل هذه المصادر الناقلة للمعلومات (الوثائق التاريخية والوثائق الجارية) لها أهمية عند الباحثين، لأنها تعد في غالبيتها من مصادر المعلومات الأولية  التي لها أهميتها خاصة في البحث العلمي. وعلى هذا الأساس فهي تتميز عن مصادر المعلومات الأخرى، كالكتب والمراجع والصحف والمجلات العامة، التي هي في معظمها مصادر من الدرجة الثانية[ii] .

و يعد الأرشيف بصفة عامة هو مجموع تلك الوثائق التي تحفظ بقصد الرجوع إليها عند الحاجة لاستعمالها كحجة وبرهان في الدفاع وإثبات الحقوق ومادة ضرورية تعتمد عليها البحوث التاريخية ومصدر إلهام في دراسة المشروعات الآنية، و يعني استعمال الأرشيف استرجاع المعلومات التي تحملها هذه الوثائق لأن المحافظة عليها يعني حتماً صيانتها وحمايتها بكل أصنافها.
 2- الوثيقة و التاريخ

   إن العلاقة بين علمي التاريخ والوثائق علاقة عضوية تربط بين المؤرخ وعالم الوثائق برباط الهدف الذي يسعى إليه كل منهما وهو الوصول إلى الحقيقة، ولقد أصبح المنهج الوثائقي أحد الروافد الأساسية في مجرى الحقائق التاريخية فبدون الوثائق وأشكالها المختلفة والمخطوطات لايمكن كتابة التاريخ، وأي تاريخ يكتب في غياب الوثائق والمخطوطات تاريخ ينقصه الكثير من الحقائق، ذلك أن الوثائق والسياسة ترتبطان بقوة، فالوثائق هي التي تسجل بها أحداث الدولة وأعمالها الرسمية وغير الرسمية، ولاشك أنها اكتسبت قيمتها التاريخية والسياسية فيما دون فيها من حقائق ثابتة ينتفع بها في دعم حق من الحقوق مثلا رجوع المغرب إلى الوثائق التاريخية لتأكيد مغربية صحرائه. وتعد الوثائق بذلك من المصادر الأصلية والأساسية لدراسة التاريخ والحضارة لكونها منبعاً مادياً يرد فيه الكثير من المعلومات الأصلية لكل باحث يرغب في الوصول إلى الحقائق العلمية.

   وتنقسم الوثائق التاريخية إلى نوعين أساسيين إذا أخذنا بعين الاعتبار مصدرها:

-    الوثائق الرسمية: وتشمل المعاهدات والقوانين و الظهائر و المراسيم، وغيرها مما يتصل بشؤون الحكم و مؤسسات القرار.
-    الوثائق الخاصة: وتضم السجلات والعقود والخطابات وغير ذلك مما يتصل بالعلاقات الاجتماعية الخاصة للمواطنين.

 ولا تقل الوثائق الخاصة في قيمتها وأهميتها عن الوثائق الرسمية، إذ تلقي الضوء على أحوال المجتمع والعلاقة بين أفراده، وبينهم وبين السلطات الحاكمة وغير ذلك من الأمور، ويزيد من قيمتها أنها تصل إلينا مكتوبة بخط أفراد من الشعب دون تنميق أو تحريف.
    و إذا كانت للوثائق هذه القيمة على الصعيد الوطني لقيمتها العلمية فقد وجدت الوثائق اهتماما كبيرا على الصعيد الدولي فأين يبرز ذلك؟.

3-الاهتمام الدولي بالأرشيف.

   أدى تطور نظم حفظ وجمع الوثائق في الفترة  المعاصرة إلى ظهور علم الوثائق وهو ميدان مهم في علوم المكتبات دعت إليه الرغبة الملحة في الاطلاع على المعرفة التي تحملها الوثائق والمخطوطات وفهم جوهرها وتيسير الإفادة منها بالنسبة لجميع الباحثين. و نظرا لمكانة الوثائق في العلاقات بين الدول تأسس المجلس الدولي للوثائق[iii]، و صادقت عليه الجمعية العامة للأمم المتحدة سنة 1960، وحدد مقره في مدينة روما في إيطاليا. و تهدف هذه المؤسسة إلى:

1-عقد مؤتمرات حول الوثائق بصورة دورية.
 2- إقامة وتنمية وتعزيز العلاقات بين أمناء الوثائق في كل الأقطار.
 3- دعم كل الإجراءات للمحافظة على التراث الوثائقي الإنساني.
 4- تأسيس فروع إقليمية للمجلس الدولي في عدد من المناطق الجغرافية في العالم.

 و في المنطقة العربية تأسس فرع إقليمي عربي له في يوليو1972، وأطلق عليه اسماً مختصراً عَرَبيكا (Arabica)[iv]. و اتخذ مقره الدائم في بغداد ومن مهامه[v]:
الحفاظ على التراث العربي المتمثل في الوثائق.
خلق وعي وثائقي في الدول العربية.
 تعزيز التعاون بين المتخصصين بحفظ الوثائق في جميع دول المنطقة العربية. و رغم هذه المجهودات فإن الأرشيف كنتاج بشري يواجه مشاكل ترتقي إلى تحديات فماهي؟.

4- تحديات الأرشيف التقليدي.

     عرف التاريخ الإنساني كوارث كبيرة أدت في فترات إلى دمار أجزاء هامة من التراث الوثائقي العالمي، مثل حريق مكتبة الإسكندرية بمصر القديمة  الذي دمر المخزون التراثي الهائل لذلك العصر ، وقد رمى المغول بالكتب والوثائق التاريخية في عاصمة الإمبراطورية العربية الإسلامية بغداد في النهر حتى اسودت مياه دجلة لعدة أيام، و إذا كان حفظ الوثائق الرسمية للأجيال القادمة أحد الهموم الأساسية لرجال الدولة على مدى العصور فإن العمل الأرشيفي في البلدان العربية يعاني من نظرة دونية إليه، حيث تتعامل معظم المؤسسات الرسمية مع الأرشيف على أنه عمل ثانوي، وحيث يعتقد الجمهور غير المتخصص أن عمل الأرشيف يبدأ عندما تنتهي الحاجة إلى الوثائق الرسمية عكس ما نجده في الدول المتقدمة التي تتعامل باحترام كبير مع العمل الأرشيفي وتعطيه معناه الحقيقي.

  و من ابرز التحديات الأساسية التي يواجها الأرشيف العربي في الألفية الثالثة، هي إثبات موقعه المتميز في الدولة والمجتمع، و استيعاب التطورات التكنولوجية الجديدة في العالم وخاصة في مجال تكنولوجيا المعلومات والاتصالات، واختيار المناسب من هذه التكنولوجيا لظروف عمل المراكز الأرشيفية العربية.

        و يعرف إنتاج الأرشيف الورقي حاليا تراجعا كميا بسبب:

مشكلة التكاليف: فقد أصبحت تكاليف إنتاج وصناعة الورق في تزايد مستمر فضلا عن مشاكل صناعة الورق والتي تتمثل في اجتثاث الغابات و تأثيراتها السلبية على البيئة.
مشكلات التخزين حيث يحتاج الأرشيف إلى مساحات مكانية كبيرة مما يفرض دوما توسيع البنايات والمخازن.
تعرض المستندات الورقية للتلف والتمزق. لكثرة استخدامها من قبل القراء والباحثين.
مشكلات نقل وشحن الوثائق الورقية من مكان لآخر و تزايد تكاليفها تؤثر في عمل مراكز الوثائق في مختلف مناطق العالم.
مشكلات تنظيم وتصنيف وفهرسة الوثائق الورقية و إنجاز كشافات لها.
صعوبة وصول الباحثين  بسهولة وسط هذا الكم الهائل والمتزايد من الوثائق والمصادر الورقية إلى الوثائق التي تهمهم.
عجز الوثائق والمصادر الورقية عن الاستجابة للباحث المعاصر الذي يرغب في معلومات سريعة و شاملة ودقيقة.

تفوق و سهولة إيصال الحواسيب والتكنولوجيات المصاحبة لها كل أنواع المعلومات السريعة والوافية والدقيقة إلى الباحثين موفرة لهم بذلك الوقت والجهد.

و تمر الوثيقة حسب عمرها بثلاثة مراحل هي:[vi]
1ـ المرحلة الأولى: و تكون وثائقا لا تزال تستخدم في مصالحا المنتجة لها و تسمى بالوثائق أو الأرشيف الجاري.
2ـ المرحلة الثانية: وتبدأ عندما تغلق الملفات وتنتهي معالجة القضايا المتعلقة بها فيصبح استخدام الوثائق عرضياً ويسمى الأرشيف الوسيط.
3 ـ المرحلة الثالثة: وتبدأ عندما تنتهي فترة الحفظ الوسيط، وعندما تزول كل حقوق المؤسسة المعنية بالتصرف بوثائقها، وتؤول هذه الوثائق إلى مراكز الأرشيف، ويتقرر حفظها بصورة دائمة أو إتلافها بعد انتهاء حاجة الإدارة إليها ويسمى الأرشيف النهائي. فكيف يتعامل معها في كل مرحلة؟.

     تلتزم مراكز الأرشيف في البلدان المتقدمة بالإشراف على الوثائق في مراحلها الثلاث: النشيطة والوسيطة والأرشيفية النهائية، في حين أن واقع عمل مراكز الأرشيف العربية ينحصر فعلياً بالمرحلة الثالثة فقط، وهي في بعض الأحيان لا تملك السيطرة الفعلية على هذه المرحلة، إذ أن بعض المؤسسات لا تلتزم بتسليم وثائقها المنتهية إلى مراكز الأرشيف مما يعرضه للضياع.

 ويتوجب عليها تطبيق مفهوم الأرشيف المتكامل بمراحله الثلاث، وبذلك يمكن أن يرتبط عمل الأرشيف بشكل آلي بالعمل اليومي للإدارة الحكومية، ثم تغيير النظرة إلى عمل رجل الأرشيف و الأرشيف السلبية لأنه هو المؤتمن على تاريخ الوطن وذاكرته. و سيؤدي ذلك إلى النهوض بالأرشيف و الحفاظ على تراثنا، و تكريس مفهوم دولة المؤسسات و إعلاء هيبة الدولة، و تعزيز المثل الوطنية لدى الجيل الجديد.

ثانيا.الأرشيف الإلكتروني.

1ـ مزايا النظم الرقمية:

          تطور استعمال التكنولوجيا و المعلوميات في الحياة الاجتماعية و الثقافية في الفترة  المعاصرة بشكل كبير وبدأت مراكز الوثائق و الأرشيف و المكتبات الوطنية تعتمد النظم الرقمية التي توفرها المعلوميات، ونوجز مزاياها فيما يلي[vii]:
ـ المساعدة في الحفاظ على الوثائق النادرة والسريعة العطب من دون عرقلة الباحثين الوصول إليها.
ـ  سهولة استرجاع و استخدام الوثيقة حسب مواضيعها و أشكالها مقارنة مع التصنيف اليدوي.
ـ سهولة اطلاع و استرجاع الباحث للوثائق عند تحويلها إلى الشكل الرقمي يمكن للمرء استرجاعها في ثوانٍ، كما يمكن لعدد من الباحثين قراءة الوثيقة نفسها في الوقت نفسه ، و يمكنهم الإطلاع عليها عبر الإنترنيت بدل الحضور شخصياً إلى مقر مركز الوثائق و مكابدة مشاق السفر.
ـ توفير أماكن التخزين حيث أن النسخ الإلكترونية تشغل حيزاً بسيطا و صغيرا في المجال.

2. طرق تحويل الوثائق إلى الأرشيف الإلكتروني:

     عندما تقرر أية مؤسسة استخدام النظم الرقمية فلا بد لها من دراسة الخيارات التقنية ومزايا وعيوب كل منها، ولابد لها من الموازنة بين ثلاثة أمور: الحفاظ على الوثائق ، التكلفة و سهولة الاستخدام.

ـ الخيارات التقنية

   المسح وتحويل الصفحة إلى صورة مع استخدام نظام التعرف على الأحرف وإدخال الوثيقة أو الكتاب من جديد عن طريق لوحة المفاتيح أو إدخال الوثيقة وفق معايير النصوص الفائقة، ومن الواضح أن الطريقة الأولى هي الأنسب بالنسبة لمراكز الوثائق، فهي تحافظ على شكل الوثائق كما هو في شكلها الورقي مع الأختام والأرقام، والملاحظات المكتوبة على هوامش الوثيقة، وهي الطريقة الأرخص بالمقارنة مع الطرق الثلاث الأخرى. غير أن عملية المسح يجب أن تترافق مع فهرسة دقيقة للوثيقة وتحديد مواصفات وكلمات مفتاحية بهدف استرجاعها بصورة ملائمة موضوعياً، أما الإجراءات الداخلة في عملية الأرشفة فهي كالتالي:
ـ الحصول على الوثيقة بشكلها القابل للأرشفة ثم مسحها إلكترونياً.
ـ فهرسة الوثيقة.
ـ ضغط المعلومات أي حفظ الصورة بحيث لا تأخذ حيزاً كبيراً من القرص المخزن أو غيره.
ـ إمكانية الاسترجاع الآلي للوثيقة.
ـ التوزيع عبر الشبكات الحاسوبية المختلفة.

أما أنواع حامل المعلومات الرقمية فهي :

ـ وسائط مغناطيسية.
ـ الأقراص المغناطيسية الصلبة.
ـ الأشرطة المغناطيسية الرقمية.
ـ أبراج الأقراص الضوئية:

 وهي نظم تحفظ فيها عدة أقراص ضوئية وإذا كانت سعة هذه الأقراص كبيرة فيمكن أن يصل حجم تخزين البرج إلى 100 ـ 200 تيرابايت أي ما يتسع لتخزين 4 ـ 8 مليار صفحة على شكل صورة، ولكن سلبية هذه الأبراج أن زمن الانتقال من قرص إلى قرص، كبير نسبياً ويتراوح بين 8 ثوانٍ و30 ثانية.

ـ التجهيزات:
 تختلف تجهيزات نظام و ضع الأرشيف باختلاف حجم الوثائق والغرض المطلوب منه، ويمكن إيجاز مواصفات هذه التجهيزات فيما يلي:
نظام استثمار أرشيف موضوع  حول حاسوب وحيد يمكن أن يتألف من حاسوب شخصي مزود بقارئ CD-ROM مع مجموعة من الأقراص الليزرية التي تحتوي صور الأرشيف الجاهز، وتكون كلفة مثل هذا النظام محدودة.

نظام إدخال واسترجاع مزود بوسائل إدخال الوثائق النصية (الماسحات الضوئية) ووسائل استرجاعها (محطات عمل حاسوبية) وهذه الوسائل والمحيطيات مربوطة على شبكة محلية بحيث يتضمن النظام عدة محطات إدخال وعدة محطات استعراض.

3ـ ما هو أرشيف الإنترنيت:

      تتجه كثير من المؤسسات في عصرنا إلى التوسع في استخدام الإنترنيت ونشر معلوماتها الأساسية عليها، غير أن بعض المؤسسات بدأت أيضاً باستخدام الإنترنيت كوسيط للتخاطب مع الموظفين ومع فروع المؤسسة ومع الزبائن والمصارف والشركاء والموزعين والمزودين والمعلنين، مما يجعل معظم نشاط المؤسسة الفعلي موجوداً بالفعل على الإنترنيت، وقد ساعدت البرمجيات المكتبية الحديثة على تحويل عمل الموظف في المكتب إلى جزء من مخزون الإنترنيت، ولا يقتصر ذلك على الشركات الخاصة، فطريقة العمل هذه بدأت تدخل المؤسسات الرسمية من أوسع الأبواب، ولا يستثني من ذلك بعض أهم الوزارات وأكثرها خوفاً على أسرارها مثل وزارة الدفاع الأمريكية.

   ويشهد استخدام الإنترنيت في البلدان العربية تطورات كبيرة وعلى دورالأرشيف العربية مواكبة ذلك، و كأي عمل بشري فإن استخدام التقنيات الحديثة في مجال الأرشيف تواجهه بعض المخاوف معظمها يتعلق بأمن الوثيقة الإلكترونية، فمن المعروف أن صورة الوثيقة الورقية المحفوظة إلكترونياً، يمكن أن تتعرض للتخريب أو التزوير المتعمد، كما يمكن أن تتعرض للتدمير غير المتعمد، عندما تتقادم النظم والأجهزة، ويضطر الفنيون إلى نقلها إلى نظم جديدة، أو عند حدوث أخطاء في النظام تستدعي إعادة تحميله، أو عندما يتعرض النظام الحاسوبي لهجوم من فيروسات جديدة غير معروفة.

   ولكن تراكم الخبرات، وتقدم وسائل الحماية التكنولوجية، سمحت بتخفيض مستوى المخاطرة الناتجة عن استخدام النظم الحاسوبية في حفظ الوثائق، وأصبحت نسبة المخاطر التي تتعرض لها الوثائق المحفوظة بالنظم الحاسوبية لاتتعدى مستوى المخاطر التي تتعرض لها الوثائق الورقية و تتيح التقنيات الحديثة الزيادة في عمر الوثائق الافتراضي. لكن   هل ثمة بديل لنظام الوثائق الإلكترونية؟.

      قد يكون الخيار متاحاً بين الاعتماد على نظام حفظ ورقي أو الحفظ باستخدام الميكروفيلم أو نظام الأرشيف الرقمي، وذلك إذا كان موضوع الأرشيف هو الوثائق الورقية فقط، أما عندما نتحدث عن الوثائق الإلكترونية، أي الوثائق التي تنتجها النظم الحاسوبية، وتؤدي عملها ضمن بيئة إلكترونية بحتة، فليس ثمة خيار سوى نظام الوثائق الإلكترونية. ولذلك نستطيع أن نقول: إن أرشيف القرن الحادي والعشرين هو أرشيف إلكتروني أساساً، ولن يكون ثمة خيار في استخدام النظم التقليدية (ورق + ميكروفيلم) أو استخدام النظم الإلكترونية، فالخيار الوحيد للتعامل مع الوثيقة الإلكترونية ومعالجتها وحفظها واسترجاعها، هو اعتماد نظام الوثائق الإلكترونية. بل أصبحت الوثيقة الإلكترونية هي الأصل والنسخة الورقية مجرد صورة للأصل، حتى إن بعض الوثائق الإلكترونية لا يمكن نقل بنيتها عند نسخها على الورق.

     وعموماً فإننا نجد في الوقت الحاضر نوعين من الوثائق والمصادر المنشورة إلكترونياً:

أ. الوثائق والمعلومات المتوفرة بشكل إلكتروني، ولا يوجد لها بديل تقليدي ورقي.
 ب. الوثائق والمعلومات المتوفرة بشكل إلكتروني، والتي يتوفر لها أيضاً بديل تقليدي ورقي، أو مصادر ورقية مكملة.

1.    قضايا التوثيق في الأرشيف الإلكتروني.

      تعددت المعايير المتبعة في توثيق هذه المصادر فالبعض منها متخصص بالعلوم الإنسانية و البعض الآخر بالعلوم الطبيعية و التطبيقية، و سنتبع أسلوبAPA.
American Psychological Association (APA Style) ISO 690-

و نتساءل: لماذا نوثق ؟
1. تحديد الملكية الفكرية و إعطاء المؤلف حقه.
2. إرشاد القارئ إلى النص الكامل للمادة التي تم الاعتماد عليها.
3. تأكيد دقة و صحة المعلومات، حيث تعتبر معايير المنظمة الدولية للمقاييس الايزو ISO الأكثر شمولية، وتعتمد من قبل معظم معايير التوثيق الدولية و تقترح الايزو (ISO 690-2) العناصر التالية للتوثيق الإلكتروني.


1.الشكل العام للتوثيق الببليوغرافي كما يلي:

- لقب أو كنية المؤلف، الاسم الأول أو اختصاره
- تاريخ الوثيقة إذا كان مختلفاً عن تاريخ الدخول إلى الموقع.
- عنوان الوثيقة.
- عنوان العمل كاملاً بأحرف مائلة الإصدار أو رقم الملف (الطبعة أو المراجعة).
- العنوان، مسار إلى الوثيقة في الموقع.
- الدخول إلى الموقع و تاريخ الزيارة.

2ـ توثيق صفحة ويب Web Page .الشكل العام لتوثيق صفحة ويب هو كما يلي:

• لقب أو كنية المؤلف، الاسم الأول أو اختصاره.
• (تاريخ نشر الوثيقة).
• العنوان الكامل للوثيقة.
•عنوان الموقع بأحرف مائلة، (أي إصدار أو رقم ملف).
• البروتوكول و عنوان الموقع متضمناً المسار أو الأدلة للدخول إلى الموقع.

• تاريخ الزيارة.

مثال:
محمد، حسان. (1999). واقع و آفاق البحث العلمي.<2اكتوبر2002>
http://mafhoum.com/syr/articles/richeh/richeh.htm.

3. المطبوعات الإلكترونية.

أولاً: المقالات: تشمل مقالة من دورية أو صحيفة سواءً من قاعدة بيانات توفر النص الكامل أو لدورية متوافرة إلكترونياً من خلال الشبكة.
الشكل العام للتوثيق هو:

• لقب أو كنية المؤلف، الاسم الأول أو اختصاره.
• (تاريخ النشر).
• عنوان المقالة.
• عنوان العمل كاملاً بأحرف مائلة، المجلد (العدد)، عدد الصفحات.
• تاريخ الاسترجاع.
• مصدر الاسترجاع.
• اسم القاعدة.
• عنوان الموقع.

مثال: عبد الكريم بجاجة. اقتراح برنامج  تكويـن الأرشيفـيين لإدارة الأرشيف الجاري والوسيط  .- cybrarians journal .- ع 5 .يونيو 2005 .< تاريخ الاطلاع   اكتب هنا تاريخ اطلاعك على المقالة > .- متاح في:
http://www.cybrarians.info/journal/no5/archivst.htm


4.كتاب، تقرير، وثيقة، فصل من كتاب، مقالة من موسوعة.

 الشكل العام للتوثيق هو:

• لقب أو كنية المؤلف، الاسم الأول أو اختصاره.
• (تاريخ النشر).
• عنوان العمل كاملاً بأحرف مائلة، (الطبعة) إذا كانت متوافرة.
• تاريخ الاسترجاع.
• عنوان الموقع.


 خلاصة.

يمثل إذن الأرشيف أداة الحفاظ على التراث و استرجاعه للاستفادة منه في الحاضر، إلا انه يواجه تحديات التطورات التقنية، لهذا يجب تحديث عرض الوثائق واسترجاعها، لتحسين شروط البحث الذي ينبني على المعرفة الموضوعية القائمة على الوثائق، و نتساءل عن حجم الوثائق التي تسلمتها دور الأرشيف والخزانة الوطنية في فترة الاستقلال، ثم التفكير الجدي في ملاءمة هذا الأرشيف مع التطورات التي يعرفها البحث العلمي القائم على المعلومات. ثم لايجب أن نغفل ضرورة تطوير العلاقة بين المؤرخين وأشكال وثائق الأرشيف الحديث لاسيما الأرشيف الإلكتروني، كما يلزم المؤسسات الأرشيفية مواجهة تحديات مجتمع المعلومات وأن تبلور قدرتها على تقديم خدماتها و إلا فستضطر إلى إغلاق أبوابها، وإذا لم نفعل ذلك من الآن نكون كمن يجلس مفكراً فوق سكة الحديد مطمئناً إلى أن القطار ما يزال بعيداً.

[i]  - إبراهيم عيسى، تكنولوجيا المعلومات و الانترنيت، تاريخ الاطلاع> 01/1/2007< متاح في:
www.arabcin.net/modules php ?= name = content                                                          
[ii] - إعداد الدكتور: عامر إبراهيم قنديلجي:النشر الإلكتروني للوثائق، تاريخ الاطلاع> 01/1/2007< متاح في:
www.arabcin.net/modules php ?= name = content                                                          
[iii] - عنوان السكرتارية في فرنسا :
Secrétariat : Conseil international des Archives60 rue des Francs-Bourgeois75003 PARIS, France Tel  : 33 (0)1 40 27 63 06Fax : 33 (0)1 42 72 20 65
http ://www.ica.org
[iv] - الموقع الإلكتروني للفرع و هو www.arbica.com و له عنوان آخر www.arbica.net  غير مشغلان بتاريخ 2 يناير 2007
[v] -  دعد الحكيم،الفرع الإقليمي العربي للأرشيف الدولي، انظر.
www.arabcin.net/modules php ?= name = content                                                          
[vi] - بشار عباس ، أرشيف الألفية الثالثة والتوجه نحو النظم الرقمية. تاريخ الاطلاع> 01/1/2007< متاح في:
www.arabcin.net/modules php ?= name = content                                                           
[vii] - بشار عباس ، أرشيف الألفية الثالثة والتوجه نحو النظم الرقمية. تاريخ الاطلاع> 01/1/2007< متاح في:
www.arabcin.net/modules php ?= name = content